参赛者被集合到一个关闭的空间内，被逼打开生计游戏。游戏遵从必定的规矩，被筛选的人会丢掉性命，坚持到最终的人则能得到丰盛的奖赏，变节、诡计还有严酷的人道试炼随之而来……
早在2021年《鱿鱼游戏》爆红之前，「大逃杀」（Battle Royal）类型的小说、影视、动漫、游戏现已在较为小众的范围内盛行开来。
实际上这个亚型最昌盛的时期是本世纪的前二十年：《大逃杀》（电影版2000）、《屠戮都市》（漫画版2000-2013）、《要听神明的线）、《诈骗游戏》（漫画版2007-2015）、《弹丸论破》（游戏版2010）、《约好梦幻岛》（漫画版2016-2020）……
都是这一段时期的著作，真实「出圈」的《鱿鱼游戏》赶上的是这一波盛行的结尾，「圈里圈外」大约十五到二十年左右的「时差」。
和成熟的同类著作比较，《鱿鱼游戏》不管哪一点都算不上出彩：游戏规划其实适当草率，「忆幼年」这个设定乃至有点儿戏，全部人物都是符号化的。黄东赫拍完第一集时压根没想到能火成Netflix访问量最大的剧集，也没有拍续集的计划。
如果说《鱿鱼游戏》比同类著作强在哪里，或许便是愈加直白地址明晰形形的「大逃杀」故事背面的「阶层」的隐喻：李政宰扮演的主人公是一个赋闲的工人，欠下巨额债款，一路上他战胜了（许承泰）、白领精英（朴海秀）并得到了脱北的女窃匪（郑浩妍）的协助，最终戳穿了巨富（吴永洙）的诡计，而代表国家力气的差人（魏化儁）在这样的一个过程中底子派不上用场。
便是这样一个工人阶层单挑巨富寡头的直白逆袭故事：有民族主义，有政治挖苦，但这些都是装点，中心仍是在阶层。本质上《鱿鱼游戏》便是男版的《灰姑娘》，更血腥、更影响、更弯曲罢了。
全部的《灰姑娘》就不应该拍续集，灰姑娘成为了公主，丑小鸭化为了白天鹅，理应「永远地美好下去」。
但迪士尼真的为《灰姑娘》拍了两部续集，黄东赫也改口拍出了《鱿鱼游戏2》。
他的理由也很直白：「虽然《鱿鱼游戏》第一季在全球取得了巨大成功，但我并没有赚到什么钱。我必需要再拍第二季，才干补偿我第一季的成功所丢失的酬劳。」
虽然多个方面数据显现《鱿鱼游戏2》仍然是当下Netflix最抢手的剧集，可是不管热度仍是口碑，第二季都比第一季下滑了不少。观众遍及反映这一季糟蹋太多时刻在玩家投票和起义上了，脱离要点、节奏磨蹭。
其实从这一季的第一集起，缝合游戏与实际的补丁就出了问题，黄东赫大费周章地衬托李政宰怎么寻觅孔刘，而帮他找人的黑社会老迈却煞有介事地说「这些年来欠了我钱的人简直都毫无痕迹的消失了……」那他还找孔刘做什么，跟着欠钱的人不就完了？按这个思路，李政宰还可以爽性培育几十上百个卧底，全塞到小岛上去，还用得着自己以身犯险？
除了这种比较初级的编剧缝隙，第二季更明显的改动则是情感基调的改动。如果说第一季可以靠直白的阶层寓言和感官影响给初度触摸这一类型的观众带来震动体会，在第二季企图完善世界观的时分，主创就无法连续这个简略粗犷的对立。
所以观众们看到，游戏不再是一种强加于玩家身上的压榨，而是被看作某种歪曲的福利制度。主办者从这一季的第一集起就着重玩家们是自愿的，乃至「好心」地设立了退出机制，被批评为冗长的投票情节机制上其实十分民主。
不管这样规划的初衷是否是政治挖苦，其成果便是职责被部分地推给了玩家，如果说第一季要传达的是「权贵实在太坏了，居然拿贫民的命取乐」，第二季所传达的便是「这事贫民自己也有一点点职责。」直白的阶层批评让位给了老套的人道说教，天然就无法像第一季那样「爽」起来。
其实这也是「大逃杀」类著作的通病。拿这类著作的开山作：深作欣二的《大逃杀》来说，续集《大逃杀2镇魂歌》的口碑也远远不如第一部，像《约好梦幻岛》、《屠戮都市》这类长时间连载则大多以为德不卒收场。
归根到底，「大逃杀」传递的是现代人噩梦般的恶性竞争体会，简略了解却不简略找到一个清晰的答案。生计游戏的止境是又一场游戏，除非整个社会的形状产生改动，不然没有很好的办法从游戏中完全脱离；并且将含糊的梦境落实到实际傍边则必定会呈现圆凿方枘的状况，观众会觉得假。
因而黄东赫在《鱿鱼游戏2》中乞灵于近似于极右翼的「深层国家」（Deep State）的诡计论叙事简直能算是一种必定的挑选。
主办鱿鱼游戏的权贵适当于私自操作全部的「深层国家」，玩家投票适当于对宰制自己的权利的认同，与极右翼关于民主选举成果的话术千篇一律，第二会集游戏策划者给李政宰讲的那个「红药丸」、「蓝药丸」的比方被广泛地用于仇视政治中的网络迷因中，李政宰的台词适当于吃下「红药丸」的觉悟者关于「深层国家」的宣言。
简略回忆一下上一季《鱿鱼游戏》爆火的布景就会发现从一零年代下半页开端，全世界媒体都在议论西方工人阶层的「丢失」：黄马甲、铁锈带、脱欧、特朗普……《鱿鱼游戏》的第一季可以爆红也是戳中了其时的社会心情。
《鱿鱼游戏2》却碰触到了这套简略粗犷世界观的鸿沟：为什么游戏主办人死了，游戏却还没完毕？为什么灰姑娘现已变成了公主，却还要回来持续参与游戏？
一方面「深层国家」无所不能，它能掩盖真相、操控全部，一方面它又满是缝隙，可以凭仗个别的觉悟取得救赎。这套叙事要想持续下去就必须营建起一套更深的「深层国家」来掩盖本来的诡计论。
更为挖苦的是《鱿鱼游戏2》上映之前，Netflix在全球声势浩大的宣扬活动。标志性的「英熙娃娃」站立在全球的标志性场所，蒙面人纷繁「闯入」公共空间，打造起实际与虚幻交融为一体的超实际空间。
但是投资方用来做宣扬的形象并不是身为反抗者的主人公，而是身为压榨者的主办方，大众则对此一笑置之，视之为一场嘉年华，可见不管戏里仍是戏外，「革新」的根底并不存在。
如果说《鱿鱼游戏》是一面人道的镜子，那么它照出的与其说是人道的贪婪、险峻等阴暗面，不如说是照射出了再一般不过的自恋情结。
权贵们戴着面具，鬼头鬼脑地凑到一个小岛上，看着贫民一边做儿童游戏一边被打得脑袋开花，到底有什么观赏性了？
这种不亚于皇帝老儿拿金锄头种田的幻想可以引发广泛的共识，只能从集体无意识的视点去考虑。
李政宰和孔刘玩俄罗斯轮盘赌的时分，李政宰逼孔刘供认自己不过是一条权贵的喽啰，弦外之音是孔刘在品格上并不比玩家略胜一筹，应当供认对方的相等位置，成果孔刘宁肯给自己来一枪也不松口。
这段剧情里的两个人都很古怪，肯定没来由地斗狠。其实情节也现已证明晰整剧真实想要说什么：赢家和输家仅仅命运的差异，无关才能、无关德行，便是朴实的命运。
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